皮亚拉粗粝的冷酷影像( xiàng)在写实的同时也让人倍( bèi)感压抑。看这部电影不禁( jìn)让我想到了同样冷酷的( de)迈克尔.哈内克名作《爱》。同( tóng)样是行将就木的老太，但( dàn)不同的是《爱》将镜头对准( zhǔn)了老伴对妻子日复一日( rì)，无微不至的照顾以及在( zài)照顾的过程中随着病情( qíng)的恶化而产生的情绪变( biàn)化这么一个过程，从希望( wàng)到努力到绝望，一种徒劳( láo)的无力感滋生了最后的( de)暴力。而本片则没有过多( duō)展示日常照料的片段，相( xiāng)反，影片着力展现的是当( dāng)老太卧床不起后，他的丈( zhàng)夫，儿子以及儿媳三人间( jiān)的生活状态。

影片开始不( bù)久儿子与母亲在家里闲( xián)聊时便透露了这个家庭( tíng)的状况。父亲出轨，到处沾( zhān)花惹草，在母亲因为死期( qī)将至无法治疗而从医院( yuàn)转移回了家里后，父亲依( yī)旧在外风流。在酒吧吧台( tái)一边抽烟喝酒一边搭讪( shàn)陌生女郎，在自己经营的( de)服装店里对女顾客动手( shǒu)动脚，趁女孩换衣服时触( chù)摸对方的乳房……干活时对( duì)路过的两个女孩说着轻( qīng)佻的语言。当然，他也会照( zhào)顾妻子，喂妻子吃饭，亲吻( wěn)妻子的额头，但他同时也( yě)会抱怨这辛苦的日子。儿( ér)子同样也是一个到处沾( zhān)花惹草，热衷出轨的男人( rén)，这一点倒是继承了父亲( qīn)的衣钵。他会与陌生女人( rén)上床，并习惯性的在完事( shì)后给对方钱。但他与妻子( zi)的感情却依旧稳定，影片( piàn)中有大量两人亲热，互诉( sù)衷肠，相互依偎的画面。面( miàn)对母亲日渐枯萎的躯体( tǐ)和面容，儿子会向儿媳抱( bào)怨自己看见母亲想吐……同( tóng)时儿媳也承担起了照顾( gù)母亲的责任，并会帮助父( fù)亲管理服装店。皮亚拉并( bìng)没有展现一个因母亲得( dé)绝症而给整个家庭带来( lái)绝望，压抑氛围的故事。影( yǐng)片中每个人都有自己的( de)生活和节奏，他们没有过( guò)度悲伤，该怎样就怎样，有( yǒu)时甚至会因照顾母亲而( ér)烦恼。如此克制的叙事更( gèng)加贴近真实，被消解的戏( xì)剧冲突和大量粗粝的画( huà)面以及生活流的片段颇( pǒ)有些纪录片的质感。最后( hòu)母亲的死亡过程被镜头( tóu)忠实的记录下来，没有嚎( háo)啕大哭，没有临别的话语( yǔ)，没有深情得目光，一切戏( xì)剧化的设计都被剥离。父( fù)亲与儿子只是沉默的待( dài)在一旁，听着母亲因呼吸( xī)衰竭而发出的窒息声。父( fù)子两人踱步，抽烟，各自回( huí)到自己的房间静坐，母亲( qīn)的窒息声萦绕在所有人( rén)耳边，并最终消失。父亲的( de)一句“都过去了”结束了这( zhè)场长达六分钟的死亡展( zhǎn)示。母亲死后，风流的父亲( qīn)终于留下了眼泪，面对即( jí)将盖棺的母亲尸体，父亲( qīn)悲伤的给予了母亲最后( hòu)一吻。葬礼结束后，亲戚朋( péng)友们在餐桌上进行着日( rì)常的对话，而父亲则一个( gè)人离开饭桌来到吧台前( qián)独自哭泣，向酒保讲述他( tā)与亡妻的往事。他决定留( liú)在这个下葬妻子的土地( dì)上，守候在亡妻身边，曾经( jīng)风流不羁的父亲，如今寻( xún)获了置之死地而后生的( de)爱。